Matthieu Bertéa

Né en 1988 à Marseille

Vit et travaille à Marseille

Issu des quartiers nord de Marseille, Matthieu Bertéa sort de l’école supérieure d’art d’Aix-en-Provence avec les félicitations du jury en 2016 puis exerce rapidement son art, lequel associe des notions d’identité, de mémoire, de déplacements, de territoires et de jeux. Matthieu Bertéa est un plasticien aux multiples casquettes mêlant constructions, installations, peinture, scans, photographies, vidéos et performances. Son travail et ses outils convoquent les personnages qui ont rythmé son enfance, des artisans aux ouvriers, en passant par les acteurs des boites de nuit ou les membres de sa famille. Il est marqué par la manière dont le milieu du football ou de la nuit déjouait les règles avec un geste symbolique, politique et parfois ambivalent. Sa collecte d’images au moyen d’un scanneur portable est emblématique, car unique en son genre, et lui permet de refaçonner le rôle du réceptacle.

Intervenu pour une exposition collective au Pavillon de Vendôme d’Aix en 2016 puis pour une performance à la Collection Berardo et Maat Museum à Lisbonne en 2017, il participe cette même année à l’évènement collectif organisé par la Galerie Eva Vautier à Nice. Avec déjà deux biennales à son actif, il est repéré par les Mécènes du Sud, par l’Alliance française et par l’Institut français d’Argentine. En 2019, il est invité par Isabelle et Roland Carta aux Printemps de l’Art Contemporain à Marseille et entre dans les collections de Carta Associés.

À propos de Matthieu Bertéa

Braconner un bout d’espace et de temps pour que l’art puisse se faufiler là et là – Matthieu Bertea –
“Il y a non pas une utopie mais une hétérotopie à la Michel Foucault, une pensée qui trace sa grande diagonale derrière tes œuvres et si on n’aperçoit pas cette trame, ce rideau, cette nappe, cette densité d’où elles tirent leur forme alors on n’y comprend rien — souvent ce n’est pas gênant de ne rien comprendre, hein, parce qu’après tout, l’art c’est aussi fait pour ne pas comprendre — mais là, il y a d’abord avant les formes (sculptures surtout) autre chose, une vision politique, un regard, une vaste recherche et une expérimentation minutieuse qui frôle de très près l’analyse institutionnelle — c’est-à-dire que la pensée, la création, c’est pas séparable du politique, du social et toi, tu viens des quartiers Nord de Marseille, c’est important pour toi de rappeler cela — tu viens pas de la bourgeoisie — et tu as fait sociologie — tu auras une compréhension qui implique le bricolage entre amis, cette chose fondamentale que tu es plusieurs et que tu n’es pas seul —
[…]quand tu as travaillé à Castorama au rayon quincaillerie, tu t’es spécialisé en serrurerie, clefs et serrures — plus de mystères pour ouvrir toutes les portes — une immense fluidité est lâchée comme le sang rouge qui sort de l’ascenseur du Shining de Kubrick — tu es en ce sens une sorte d’Arsène Lupin de l’art contemporain — car tu as braconné un bout d’espace et de temps pour que l’art puisse se faufiler là et là — et la façon dont tu scannes les murs pour en faire des impressions ou de la vidéo, c’est bien-sûr un geste de peinture où tu es là encore comme une figure emblématique, une sorte de Hans Richter de la vidéo du coup mais c’est plutôt comme un cambrioleur qui a besoin d’épier dans la matière le moindre creux derrière le mur afin de repérer où se trouve le butin — et toi, ton butin n’est pas derrière le mur (aucun vol de ta part), il est dans le processus lui-même et dans les infimes vibrations — mouvement unilatéral infini qui observe et enregistre l’incertain — scruté comme un désert sans vent — dîtes-moi, Matthieu m’aurait-il vidéographié la tête, l’histoire ? — une ligne ou une chaîne ininterrompue comme ces colliers, immenses assemblages de bouts de fragments industriels, une espèce de paléontologie avec des matériaux de chantier — et l’espèce d’audace à être à la fois dedans et dehors l’institution — cette navette qui coud dans un sens puis dans l’autre et cet enfant qui change tout le temps les règles du jeu alors il s’assure des règles et les dérange.”

Paul-Emmanuel Odin, extrait du catalogue Nouveaux Regards, 2016

La Piel, Rosario, 2018.© Matthieu Bertéa